来源：腔调TV
/沪尚杯海派旗袍设计师选拔大赛
作品欣赏Part2/
《桃懿归锦》
作者：徐彬雅
设计说明：
“桃懿归锦”为本系列的设计主题，设计灵感来源于桃花，古代诗句有“桃之夭夭，灼灼其华。”形容桃花繁盛的景象。运用了渐变染色的面料，由蓝色慢慢渐变成粉紫色，犹如蓝蓝的天空下，桃花繁盛的景象。采用绣花与立体珠绣结合的工艺，彰显时尚的魅力，并提高服装价值，将传统工艺与现代重工艺完美结合是本系列的点睛之笔。
《？？？》
作者：思凝
设计说明：
压抑很久的情绪，在寻找一个契机，打破被桎梏的自己，寻找新的生机。像鸟儿冲破坚硬的壳，像蚕蛹咬破坚韧的丝，奋不顾身的做一个全新的自己！保留了旗袍的廓形及领形特点，从内突破。旗袍两侧深色部分代表黑的夜，老旧的思想，及加在身上的桎梏。中间似闪电的浅色部分，代表亮的光，新的突破，及不愿受束缚的自己。模特身上的花及背景代表勇于突破过后美丽的世界。
《自由之风》
作者：曹立可
设计说明：
中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。其重要性不言而喻。本次设计的自由之风旗袍采用了*色，绿色，青色三种颜色做为底色填充，采用不用的透明度达到三种色彩渐变的效果，使整体服装充满了自然的气息。传统的旗袍多采用传统的文化装饰，本次为了标新立异，使旗袍能与现代文化接轨，采用了简单的白色纹路做装饰，使整体服装可以彰显自由。
《水韵锦绣》
作者：杨柳
设计说明：
受中国传统文启发采用山水主题的色彩灵感来源，追溯与蕴藏智慧以粉末蓝复古柔美，让人想起水墨画和充满希望的天空色，美术纸粉黛白色包含其中借鉴宣纸的概念：粉末蓝同样令人想起褪色的水墨画。唐代韩愈的诗句“水作青罗带，山如碧玉簪”从此有了桂林山水甲天下美誉。以诗词结合壮锦，寄托于山水之情为灵感来源结合壮锦，运用面料拼接、廓形夸张、不同元素运用，表现出朦胧寓意，独具特色的壮族山水特色的旗袍。
《龙韵》
作者：杨浩
设计说明：
国风旗袍：将中国传统龙纹和云纹以及一些花卉图案融入旗袍之中，对传统的旗袍廓形稍作改变下摆更加飘逸自然，使穿着者更加自然富有韵味。
《岸芷汀兰》
作者：汪礼桂
设计说明：
设计说明:我一直在想穿旗袍的女人到底在穿些什么？她们穿的是优雅，是气质也是一份独到的内涵。我希望通过旗袍将女性的这一种风韵体现出来。我首先想到的便是娉婷的兰花。岸芷汀兰，郁郁青青，亦如穿旗袍女子窈窕的身材。
《水墨-侠蝶》
作者：沈帅琪
设计说明：
此系列来源于白蝶的不规则纹路及其纹路上似水墨晕染的斑驳，主色为白色，水墨晕染，侧缝与衣袖的开叉、领口与后背的镂空便是水墨中的‘留白’。系列款式长短不一，其中旗袍改良的连体喇叭裤装加之真丝面料，整体造型尽显飘逸、侠气，既体现了旗袍特色，也展现现代时尚。
《霓裳》
作者：王思凡
设计说明：
脱离传统旗袍的拘束，但是手法上依旧采用传统文化水墨画晕染以及刺绣花纹。既能传承传统旗袍的精髓，又能体现旗袍的现代感，能登上礼堂，能翩翩起舞。
《夜未央》
作者：王洲榆
设计说明：
《夜未央》：整套服装设计灵感取自诗句“海上升明月”，以呈渐变色的波浪刺绣配以金丝明月祥云刺绣，在黑色天鹅绒的映衬下，更显华美。内衬辅以暗红色，结合复古珍珠发网和珍珠盘扣，使得其在高贵清冷上又多了一丝温柔。在海夜基础上，取义昙花，意在表明:女子之美似花易衰，但其美的本质却是永恒的。
《蒹葭》
作者：王福泰
设计说明：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
《茉上人如玉》
作者：王秋灵
设计说明：
茉莉优雅婉约，暗喻中国女性的温柔美丽。美人如玉，旗袍设计以碧色基调，凸显女性的清新婉约。通过旗袍的合身裁剪，设计凸显独有的东方女性魅力。
《蜕变》
作者：王素亚
设计说明：
破茧而出的蝴蝶振翅高飞，翩翩起舞，阳光下华丽多姿的蝴蝶美的像一幅画！可是蝴蝶为这华丽的外表所付出的一切又有谁了解呢？没有艰辛的磨难，没有痛苦的等待，怎么会有脱壳振翅时的惊艳？如果把每一个女孩成长为女人的过程比喻为蜕变的蝴蝶，那旗袍对于女人就犹如蝴蝶绚烂多彩的翅膀！展示每一位女性的成熟美！也希望每一位女孩都可以像蝴蝶一样，承受住破茧而出的痛苦，振翅而飞！
《匿也》
作者：程书萍
设计说明：
匿也。藏之为匿，一口叙说千古事，双手对舞百万兵。本系列灵感来自皮影戏结合现代荧光元素，皮影戏作为民间艺人传统手艺，以“真人借假人的影子迷人，假人借真人的唱腔抒情。”古代皮影以光显影，现代荧光以亮夺人，当两者结合，将碰撞怎样火花。
《折》
作者：许心怡
设计说明：
这两套衣服采用的镭射pu和欧根纱网纱都是较现代时尚的面料，搭配上明亮的颜色，就像是阳光折射流转出来的光，非常绚丽多姿。短款加上貂皮毛更加性感气质，而拼接加上线性装饰则是知性精致，两套各有特色，但方向一致。
《三十岁的女人》
作者：许炀/匡勇
设计说明：
提取水墨元素运用在服装上运用黔绣加印花的工艺手法，服装廓形提取旗袍元素，中式立领，长裙，融合在现代服装。服装面料采用绸缎，透明桑蚕丝等面料各方面顾及成熟东方女性的审美理念和着装需求，完美体现了现代东方。
《璀璨》
作者：陈丽萍
设计说明：
这组旗袍设计是采用传统旗袍的四方扣、立领、开衩的传统元素与现代礼服的元素相结合。灵感来源于现代礼服与星空，在这两款设计当中都可体现。采用亚麻面料来进行染色做面料再造，采用的是吊染的方法慢慢侵染出星空的颜色。在这两个款式中还有湘绣的梅花，寓意女性的高洁与坚强。更能体现出女性的端正与优雅。
《渔歌子》
作者：陈康宁
设计说明：
不同薄厚、硬度的纱，每一层加以不同部位、线迹的刺绣，搭配纱上的印花，层层叠叠，一幅幅烟雨朦胧、近实远虚的画面，体现女子娇柔百媚的姿态。
《锺意》
作者：陈燕红
设计说明：
锺意一词源自广东话，钟意是一见钟情，是对你不止钟意，而是太喜欢。纹样是四方连续图，复古浪漫风满满。材质上，选用真丝与雪纺面料的搭配，尽显女性曲线美。高腰设计可以满足大多数女性梦寐以求的胸以下全是腿的要求，肩部用到了雪纺，很好的修饰了肩部和手臂，简单而优雅高贵。款二的露肩设计和袖子荷叶边是设计亮点，很好地体现了女性的迷人肩线，美腻中带有优雅和浪漫气息，水滴领设计显得更加正式更加高贵。两款作为正式场合穿搭都非常合适，出行各大时尚晚会也毫无违和感。
《莲·趣》
作者：陈瑶
设计说明：
此系列是以“莲花”引发的设计灵感。“莲”出淤泥而不染，因此本次设计意在表达对生活的一种追求，不随众，只随心，只随性。此系列采用以“莲”为主题图案元素的中国风元素，将通过刺绣与提花这两种工艺技法表现在服装中；在保留旗袍细节特征（如盘扣，开叉）等细节特征的同时，大胆的将其与西方礼服工艺相结合，腰间的造型装饰是为了凸显别具一格的个性，以此碰撞出一种崭新的视觉效果。而本次设计以蓝色为主色调意在表达对自由随性的追求；然而，当今社会，自由只有相对的而没有绝对的，所以下裙采用花边的含义也在于此，因此本次设计同样也是一场理想与现实的碰撞。
《滤》
作者：陈胜胜
设计说明：
源于古典，却又不拘泥于传统唐装框架，以古典为根，注重时尚，大胆融合时下潮流元素，紧跟国际流行风尚，不仅注重从传统民族文化精髓中汲取灵感，更赋予中装以鲜明的时代感，不断探索古典和时尚的契合点。在款式方面，我没有做太多变化，颜色偏素雅，红色网格是当下流行元素，将之相结合。红色蓝色相结合，静动结合。在烦躁的生活中，滤掉烦恼，都能保持着一颗沉静的心，坦然的面对生活。
《寻踪》
作者：陈莉瑶
设计说明：
寻踪”的核心源自王昌龄之采莲曲二首——荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。重走那段充满传奇色彩的绿松石之路，沿路找寻那东西方文明交融的印迹。
《海韵墨兰》
作者：陈鑫鑫
设计说明：
此次设计灵感来源于上海古建筑，旧上海留给新上海最大的特色不过于建筑风貌的保留和中西结合的时代产物，而旗袍做为国韵象征也是海纳百川形成独特的鲜明风味，借此设计阐述新时代海派旗袍优雅典范，面料运用宋锦优雅贵气。
《雅·韵》
作者：顾程
设计说明：
“旗服雅致衬娇容，蓝底白花雅韵生”。在传统旗袍造型的基础上加入现代流行元素，如镂空、流苏。面料上选用绸缎与薄纱相结合并加以刺绣进行点缀。
《静谧仲夏》
作者：马先金
设计说明：
这套衣服定位于真丝旗袍，采用欧根纱刺绣和双绉面料在款式上与现代服装相结合，既保留传统旗袍的本质特征，又融合现代服装设计款式，使其更具实用性和审美性！旗袍紧扣的高领，给人以雅致而庄重的感觉，微紧的腰身体现出腰臀的曲线，特别是两边的开衩，行走时下角微轻飘动，具有轻快活泼之感。
《初心·不惑》
作者：龚桂清
设计说明：
本系列灵感来源于30余载对服装的热爱初心不变。设计之美亘古永恒，一如经典的旗袍。3套服饰采用了染色缎、玻璃纱等面料，结构上应用了旗袍立领、斜襟、盘扣、水袖等经典元素，旨在表达人生每个阶段对设计的感知与向往。
《日出》
作者：*思颖
设计说明：
将日出与日落融入旗袍的设计之中，用冷暖两种主色完成两幅设计。偏冷色调的冷图用顾绣中的鸟雀做一个衬托提现女子冷艳的美。偏暖色调的旗袍采用串珠结合的设计与黑色做一个对比更好的提现了日出进行过程中的过程，同时串珠这一设计元素的加入更能提现女性的优雅美。
《绿色的妖精食人花》
作者：温紫琪
设计说明：
借用传统神话中的妖精代入绿色的植物，配合传统的旗袍照应，将中国女性的形体美表现出来。将食人花以身的花纹运用到旗袍中，赋予旗袍一个生命与灵*，使女性身穿这件旗袍能有一个很好的效果。
《花韵-兰语》
作者：郭爱丽
设计说明：
这一主题的运用多用厚重的金色、黑色以及墨绿等颜色，色彩给人以稳重典雅的俏皮感。设计的廓形灵感来自于金戈铁马的恢弘气势。在传统的海派旗袍的温婉典雅中加入了一些现代女性的知性、力量美感。露背、露腰的设计在厚重的设计中裸露女性的皮肤，表现女性的性感。薄纱的轻灵感减轻了沉重感。
《五“福”吉祥》
作者：俞丽鑫
设计说明：
此款旗袍设计的亮点在于胸前的五只蝙蝠，寓意“五福”，即“长寿”、“富贵”、“康宁”、“好德”、“善终”。旗袍紧扣的高领，给人以雅致而庄重的感觉，微紧的腰身体现出腰臀的曲线；特别是两边的开衩，行走时下角微轻飘动，具有轻快活泼之感。旗袍以单色为主，简单的东西往往带给人们的是更多的享受。
《白云映墨荷》
作者：俞丽鑫
设计说明：
此款旗袍以极简的白色为主调，宛如天上的白云，搭配胸前的几朵荷花，整体简洁大方，更显得时尚典雅。无论是妖娆还是素雅，旗袍都是性感妩媚的。也许极致的性感从来都不是裸露，而是含羞带怯的遮掩。以欧根纱面料作为肩部设计，让人产生无尽的想象。两侧收腰，把美丽的玉体包裹得严严实实，却又凹凸有致，玲珑尽现。修长的裙摆，两侧开衩却让迷人的春光却忽隐忽现，柔美至极，妩媚至极。
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