.10.年真是个神奇的年份，对于中国内地的流行音乐来讲，更是有很多标志性的大事发生，比如“魔岩唱片”推出了“魔岩三杰”，比如内地原创音乐，突然就出现了“94新生代”这个非常庞大、并且影响后来好几年中国流行音乐的群体，当然也包括了这张或许早就被历史遗忘的《南方大摇滚》。虽然对于中国流行音乐来讲，这张合辑毫无影响力，但从历史的角度来讲，这张专辑却非常留存了属于广州摇滚最早的记忆，虽然比起北京摇滚来讲，这个记忆如此青涩，也如此混浊。很明显，当时的广州摇滚圈，还是受到了京摇的影响，很多作品的发声体系和创作方式，都受到了崔健等人的影响。像“NoName”乐队的《兵马俑》，我一开始还以为是张楚《一颗不肯媚俗的心》里的歌。这张能够代表当时广州摇滚最高水平的合辑，在技术层面，也体现了广州摇滚和北京摇滚的差距。“盲流”乐队的《城市垃圾》，脚踏完成的勉强，且有一些节奏的问题。而“焦距”乐队的《老月亮》，吉他的节拍同样出了问题。对比同期的《摇滚北京II》合辑，无论是创新、想象和技术，广州摇滚都是全面落后京摇的。而之所以这样，一是因为起步晚，二是因为广州摇滚从发展一开始，就缺少一个崔健这样标志性、引领性的人物，三也是文化的问题，广州的城市氛围和广州人的性格，其实并不适合这种硬摇滚、重金属风格的表达，再加上因为京摇指引在前，使得广州摇滚圈从一开始，就以京摇作为模仿对象，在失去文化土壤之后，做出来的音乐很多也就没了地气。但在整张专辑里，还是有两首作品，有着很好的完成度，在技术层面和意识层面，都不逊色于同期的京摇。这两首作品都是张萌萌+捞仔的组合，分别是《变化的年代》和《刺客列传》，它们同时也是张萌萌《ComeOnBaby》专辑里的作品，后者可以代表早期广州摇滚的最高水准。尤其是传说中捞仔的吉他，在那个年代，确实只有在张萌萌的这张专辑里，才有最极致的体现。这张专辑由张萌萌担任制作，李广平老师担任企划总监，当时由太平洋影音公司在内地发行，而且只发行了磁带版本，内地版本还有一个副标题，叫“太平洋一号风暴”，后来还真的出了二号风暴。而《南方大摇滚》的海外发行则是GoldenPony，并且推出了CD版本。但无论如何历史就是历史，不能回避也不能抹去，纵然这段广州摇滚回忆，有那么多的青涩与苦涩，但也真是记录了一个时代、一个城市、某个圈层。所有历史，都弥足珍贵。爱地人
