白癜风的饮食 http://news.39.net/bjzkhbzy/180122/6016832.html《春蚕》描绘的就是传统中国农耕社会里男耕女织的分工，用‘春蚕到死丝方尽’来表现一位母亲形象。
——罗中立
二十世纪70年代末到80年代初，美术界掀起了一股反思历史，弘扬理性，呼唤人性回归的人文主义思潮，而其时发轫于四川美院的乡土美术可谓是其中代表。
四川美院77-78级伤痕美术
何多苓，《徐夕归来》，素描39x27cm
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年，罗中立在美国画家克洛斯大型肖像绘画的启发下，用以往革命领袖像的巨大尺幅描绘出一个苦涩、坚韧的中国农民。作品完成之后随即参加了年第二届全国青年美展，一经展出便引起了整个文化界乃至全社会的巨大轰动。
罗中立(-)
《父亲》，年，布面油画
xcm
图片来源于网络
中国近现代美术史中以农民为题材的作品时有出现，但几乎没有一个能像《父亲》那样带给观众如此强烈的视觉体验与心理震撼。中国美术家协会主席，国家文化部艺术顾问江丰更称赞罗中立是“中国的米勒”，彷佛在这个青年艺术家身上见到了中国油画的希望。
以《父亲》为标志，罗中立让平凡而又伟大的中国农民形象深入人心，成为了乡土写实绘画乃至中国当代美术史上的里程碑。从《父亲》的巨大成功中，罗中立确立了自己的艺术之根与使命从而以此为起点走上了一条卓绝的个人创作之路。在此之后的两到三年时间里，罗中立相继创作了《春蚕》、《年终》、《岁月》、《金秋》、《苍天》等同类题材作品，其中艺术家在年，以含辛茹苦的母亲形象创作的《春蚕》堪称足与《父亲》相媲美的经典之作。
罗中立(-)
《春蚕》，年，布面油彩
×cm
LuoZhongli(-)
SpringSilkworm,,OilonCanvas,
×cm
▲现展于松美术馆
从作品题材、表现手法及创作诉求来看，《春蚕》都可看作《父亲》的姊妹篇（因此该作也被许多人称作《母亲》）。在谈到创作诉求时，罗中立诚恳地示：“我就是想表达一种对母亲的感情”，“《春蚕》描绘的就是传统中国农耕社会里男耕女织的分工，用‘春蚕到死丝方尽’来表现一位母亲形象。”作为《父亲》的姊妹篇，《春蚕》依然采取了超级写实的表现手法。画面中，光线从上方向下投射，一位年迈的老母亲正低头劳作。由于艺术家将我们的视角置于人物上方，所以观者很难看清楚人物的具体面容。
但是通过与“父亲”的联系，我们依然能够想象到这位母亲的面容——那一定是一张布满皱纹，写满隐忍、善良与慈祥的脸庞。如果说人物面部是《父亲》表现的重点，那么《春蚕》则着重表现母亲的一头银髮。
就油画技法而言，对银髮质感的表现一直是艺术家们面临的难题。早在十七世纪的欧洲，荷兰画派就曾因重现了银丝的质感而闻名一时。当我们审视此幅《春蚕》时，会发现罗中立非常出色地完成了这一细节的入微刻画，蓬散的白发不仅丝丝可辩，跃然于画布，又似有生命一般随风轻动，可谓精彩绝伦，令人叹服。
更为重要的是，艺术家通过人物、场景的精心布置与安排，令画面充满了深刻的形而上意味：斑驳苍老而骨节突出的双手托抚着一片嫩绿的桑叶，碧青的叶下是一条条蠕动的春蚕；佝偻瘦削的肩膀上，一头如雪的银丝和一缕缕“幻化”出来的蚕丝相衬相映——这是一首献给伟大母亲的颂歌，更是一个关于生命、苦难、希望以及轮回的隐喻。
文
摘自松首展画册
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